Soturna

Bruno Nunes gravou com Milton Nascimento, Delmar Brown e Ronnie Forster; dividiu coletânea com Madonna e Seal, Paulo Miklos e Mundo Livre S/A; passou pela Som Livre, Copacabana Records e MZA.

Você, aí em casa, porém, vai achar pouquíssimo da obra dele na Internet. A maior parte da trajetória de tio Bruno ainda não foi digitalizada.

Tudo o que mostrei da imprensa até aqui veio da pasta de uma única amiga. Há um acervo inteiro – fitas K7, VHS, fotos, vídeos e até disquetes (sim, a filha Giulia encontrou disquetes!) – espalhado com familiares e parceiros, que guardam tesouros aos quais o filme ainda não tem acesso.

Localizar, higienizar, digitalizar, catalogar e preservar esse patrimônio exige muito tempo, rigor e recursos. É para isso que estabelecemos uma meta inicial de R$ 33 mil. Se mantivermos o ritmo do fim de semana passado, conseguimos.

Com esse valor, podemos iniciar essa etapa de recuperação do acervo e realizar entrevistas com dez pessoas fundamentais para reconstruir uma história da música baiana (e brasileira).

Apoiar o filme é garantir que o tempo não continue apagando essa história – nem levando quem a viveu.

Faltam apenas 4 dias. 

“Brunno levou às rádios o sucesso Amor Natural, que segundo ele era uma canção ‘grudenta’. Graças ao grude, o músico rompeu com o marasmo pós-tropicália, tornando-se o primeiro artista a abrir espaço na mídia para a música independente da Bahia”.

Existem outras citações interessantes aí, evidentemente, mas destaco essa porque o filme quer também saber mais sobre como a trajetória de Bruno Nunes se relaciona com as histórias da música baiana e da música brasileira ao longo de mais de três décadas. Pra pesquisar mais, organizar esse acervo e colocar essa história na tela, precisamos do seu apoio. Pra que nós mesmos possamos contar nossas histórias, contribua. Faltam apenas 5 dias para o fim da campanha no Catarse.

12 anos sem tio Bruno.
12 anos e 8 meses de nosso último réveillon.
Faltam 6 dias – e um pouquinho – para o fim da campanha.

Essa apresentação acima, gravada em 14 de junho de 2014, foi o único registro de show feito para o filme que tio Bruno chegou a ver pronto.

Exatamente dois meses depois de interpretar ‘The Way You Look Tonight’, ele se apresentaria no mesmo lugar, mas, em 3 de agosto, aos 51 anos, ele não resistiu a um infarto fulminante. Onze dias após sua morte, em 14 de agosto, o show que já estava agendado transformou-se no Tributo a Bruno Nunes.

Quem o conheceu nos anos 1980 e 1990 sabia que ele era capaz de compor hits, mas quem o acompanhou em shows sobretudo no século XXI talvez o visse principalmente como um cantor (o que pode ser injusto, mas aí é outra discussão).
Essa versão dele para o clássico composto por Dorothy Fields e Jerome Kern em 1936 não vai entrar no documentário, mas existem pelo menos duas músicas nas quais Bruno Nunes mescla o compositor e o intérprete de forma muito específica, acrescentando letras em português a canções mundialmente conhecidas.

Quero muito ver no filme esses dois números musicais inéditos e – perdão pela empolgação – espetaculares, mas para isso precisaremos pagar pela liberação do uso dessas versões.

É para viabilizar também custos como esse que precisamos de apoio. A campanha no Catarse segue só por mais 10 dias.

Acesse o link e contribua.

Os Trapalhões, Som Livre, Pluct, Plact Zum.
Sganzerla, Ronnie Forster, Géo Benjamin, Alfredo Moura, Acordes Verdes.

Assim foi uma parte dos anos 1980 de Bruno Nunes, quando ele lançou Depois da Praia.

Quer saber mais sobre o que veio antes e o que veio depois?
Faltam 10 dias para o fim da campanha.

Meu muito obrigado aos 12 primeiros colaboradores. Compartilho aqui o nosso vídeo de campanha para chamar quem ainda está ensaiando o apoio para Tio Bruno, um documentário sobre Bruno Nunes. Chegue mais!

Cumprimos a promessa: os nove primeiros apoiadores tiveram acesso, em primeira mão, a um fragmento de um minuto das filmagens originais de Tio Bruno, feitas em 2014.

O contador da plataforma aponta que atingimos cerca de 1% do total que precisamos para o cinema. É só um primeiro passinho, mas é assim que o filme começa a respirar.

Quer apoiar? Chegue mais e contribua aqui.

Direção de Fotografia: Arthur Freitas

Passei boa parte de maio e junho enxugando e refinando cada linha do orçamento de Tio Bruno, porque queria garantir tanto a transparência como um mínimo de dignidade na remuneração ligada ao chão de fábrica do filme para diferentes áreas. Só agora, porém, no dia 10 da campanha, percebi que simplesmente engoli todo o bloco do orçamento na hora de publicar na plataforma!

(Sim, parte da família – inclusive o biografado – é famosa por ser esquecida.)

Para quem tinha ficado na curiosidade (ou achou que eu estava fazendo mistério), os Três Degraus do filme já estão devidamente publicados na página principal – e aqui também, ao final do resumo abaixo.

Tio Bruno custaria facilmente, na intersecção do mundo real com o mundo maravilhoso, com todas as funções importantes preenchidas e bem remuneradas, um milhão de reais. Para realizá-lo com uma estrutura técnica, uma segurança jurídica e uma capacidade de distribuição necessárias para sua circulação pública, sem o melhor orçamento possível mas com um orçamento minimamente justo, seriam necessários algo em torno de R$ 500.000. O valor solicitado nesta campanha – pouco mais de R$ 320.000 – cobre principalmente as etapas restantes de produção, pós-produção, finalização técnica, regularização de direitos de som e imagem, e circulação inicial do filme.

Dentro desse montante total, minha remuneração é pelas funções de diretor, produtor, roteirista, pesquisador e montador. O valor que conseguiremos destinar a essas frentes vai depender do degrau que a campanha alcançar, mas será sempre focado em garantir o mínimo de fôlego para que eu possa mergulhar no material. É esse suporte que viabiliza manter uma rotina de imersão no projeto pelos próximos dois anos, em paralelo a outros trabalhos e, principalmente, à criação da sobrinha-bisneta de tio Bruno – a quem quero muito apresentar o filme e o legado dessa figura quando tudo estiver pronto (quando ela estiver mais velha, evidentemente).

Acredito, por fim, com esse formato, em uma construção coletiva capaz de transformar mais de uma década de trabalho em uma obra singular como Bruno Nunes.

PS: E SE NÃO ARRECADARMOS O VALOR TOTAL DO FILME?

Como fazer um documentário biográfico-musical significa equacionar escolhas estéticas e jurídicas, organizamos nossa caminhada em três degraus realistas:

R$ 135 MIL | O filme "em sua primeira versão"
O mínimo para o projeto respirar. Com esse valor, rodamos as últimas entrevistas e estruturamos uma base do filme na ilha de montagem. Como esse período de largada exige meses de dedicação concentrada (em entrevistas, pesquisa, organização de novo acervo, coordenação de produção e – principalmente – montagem), esta meta inicial assegura a infraestrutura desse chão de fábrica técnico. É com essa primeira versão que mapeamos o real tamanho de nossas questões jurídicas, é com ela que damos o passo obrigatório para descobrir o quê, quanto e a quem precisaremos pagar para o filme existir de verdade.

R$ 240 MIL | O filme "jurídica e tecnicamente pronto"
Esse degrau cobre, inicialmente, os custos com assessoria jurídica, licenciamento de imagens, composições, versões e demais arquivos ligados a terceiros. Os valores desse universo são estimativas baseadas em quem acompanha de perto negociações de mercado –através de relatos de colegas sobre custos de licenciamento de artistas do primeiro escalão – e em quem já enfrentou na prática o desenho de orçamentos com obras musicais para Argentina, Me Desculpe (2015) e Ontem Lembrei de Minha Mãe (2025). Com essas autorizações em mãos, a verba garante também a finalização técnica de imagem e som, além da tradução e da legendagem que preparam a obra para o mundo.

R$ 320 MIL | O filme "pronto para o cinema e para o mundo"
O plano completo e sem cortes. Com o filme pronto e o direitos pacificados, este teto financia o passo final: a distribuição. É o valor que cobre a acessibilidade obrigatória (Libras, audiodescrição e LSE), as cópias de exibição em cinemas (DCP), assessoria de imprensa, circuito de festivais e a logística para que Tio Bruno ocupe o seu lugar de direito: a telona.

Vamo nessa?